李耕像

李耕（1885-1964），字砚农，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍。福建仙游人。李耕是二十世纪中国古典人物画大师，成绩斐然，影响巨大。弘一法师驻锡泉州铜佛寺时，缄口不论世人，一贯谨言慎行，但有一次与信士周希贤谈论佛像时，提起闽中李耕所绘佛像欣然神往，褒其绘画艺术成就可与齐白石比肩，誉称“南李北齐”。国民党元老、著名书法大家于右任看到李耕的《观音》等佛像人物作品后，亦欣然抄录《心经》：“观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄”。款署：砚农先生正，右任。

于右任题 著名书法家

一代宗师徐悲鸿先生1927年自法国回国任教，1928年7月抵闽访问交流，并拜访旅欧时结识的恩人黄孟圭（福建南安人，时任福建省教育厅厅长），及福建书画名家陈子奋先生。徐悲鸿寓居榕城近二个月，期间其应黄孟圭创作《蔡公时被难图》《抱着猫儿的女孩》等作品参加“中法两国绘画联展”。举办地点在福州东街三牧坊福州一中。徐先生见到李耕创作的《东坡笠屐图》《秋雨归帆》等作品，被李耕所绘苏东坡的艺术形象所吸引。据当时随从人员回忆，徐先生连声赞叹：“画得好！佩服，很佩服！”还特地拍摄李耕《东坡笠屐图》《秋雨归帆》等展品。并撰写一篇热情洋溢的品评文章：“有以奇拙胜者，首推李君耕，挥豪恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无。唯落款拟唐子畏画法，未免俗套，而子畏那得如此……”

1961年10月，李耕抵达北京访问交流，其作品在原中央美术学院帅国府展厅展出，中央美术学院蒋兆和教授撰写评论文章《挥洒自如--略谈李耕人物画》在《北京晚报》11月26日发表，刘凌沧教授观看后《谈李耕先生的人物画》在《光明日报》11月22日发表。中国美术家协会副主席，著名美术理论家蔡若虹先生参观画展后曾题：“我国古典人物画之传统流传至今，保存最完整者唯李耕一人而已。”2001年9月12日，92岁高龄的蔡若虹先生欣闻“李耕画派暨莆田市书画展” 作品将在北京中国美术馆展览，又题：“李耕是我国画坛首屈一指的大师，画技独特，自成一派。”“国之瑰宝，画坛之光”。

2001年，中国美术家协会常务副主席刘大为先生题写“李耕画派”。厦门大学教授洪惠镇为李耕画集作序《二十世纪中国古典人物画第一家--李耕》，北京画院画家石齐题写：“李耕大师可为中国历来写意古韵人物画第一人。”

李耕《清江白发翁》

李耕《屈子行吟》

2009年中国著名美术史论家、理论家和评论家陈传席教授在《国画家》发表文章《评现代名家与大家李霞、李耕》一文：“李霞、李耕的画风可能是最后的不古不今半文人半民间的画风，这也就特别值得保存和关注”。

之前，中国绘画史专家、学者都说近现代中国绘画大师，学界公认的有“吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿”四位。以上皆因前人众云，名气越来越大，但他们都是山水、花鸟画家，没有一位人物的绘画大师。笔者认为之前中国绘画史专家学者或因视野所限，人云亦云，以至忽略近代中国人物画大师李耕的存在、价值和意义。笔者曾在所著《闽中画派》一书时述及大师概念：“大师乃开宗立派，作品要有鲜明的个人风格，有嫡系弟子传承，并能影响绘画历史至少百年以上者，方为大师。”李耕杰出弟子有黄羲（中国美术学院教授）、周秀廷（人民大会堂《松鸽颂》《旭日雄鹰》《春夜宴桃李园》等作品画家）和张英（福州画院著名画家）等等。

  李耕是文人画家、职业画家和民间画家三位一体的杰出代表。其诗、书、画、印、雕、塑等学养修为全面，人物、山水、花鸟、界画、虫鱼、走兽样样皆擅，面面皆佳的一位画坛奇才，一代宗师。“李耕现象”已被中国学界称之为“李耕画派”，就像闽中莆田明代画家曾鲸开创以个人名字命名“波臣画派”一样，又一位以自己名字命名画派的一位杰出大画家。国家为了培养挖掘人才，传承之需，曾于1959年，国家首开以李耕个人名字成立国画研究机构：“仙游李耕国画研究所”。

李耕《兰》四君子之二

综合所述，李耕是中国近现代人物画，尤其是中国传统古典人物画方面的一面旗帜，其开宗立派，帜树闽中，是中国画坛二十世纪古典人物画大师。其与吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿列为中国学术界公认的第一批人物、山水、花鸟杰出的绘画大师之列，毫不为过，亦添补中国绘画史之前因忽略而造成阙失和遗憾。

中国绘画史，今后再述及中国绘画流派，谈及中国人物画（尤其是中国古典人物画家时），若绕过“闽中画派”及其杰出的画家代表李在、吴彬、曾鲸、上官周、华嵒、黄慎、黄卷、戴昂、杨津、林肇祺、李霞、李耕、黄羲、周秀廷、翁开恩和翁振新等艺术家的艺术价值、艺术成就、艺术贡献和艺术作用，那将是中国绘画史的一大缺失和遗憾。